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全部印刷”相對(duì)比較容易理解
UV固化過程使用含有光引發(fā)劑的油墨，光引發(fā)劑能夠被特定波長寬度、特定強(qiáng)度的紫外線所激發(fā)。在印刷之后，承印材料對(duì)紫外線（從印刷機(jī)上安裝的燈具）曝光，引發(fā)光引發(fā)劑和其它UV反應(yīng)成分的化學(xué)反應(yīng)，幾乎是瞬時(shí)使油墨光油膜層固化（干燥）。
在紫外線和光引發(fā)劑的共同催化下，油墨連結(jié)劑立即反應(yīng)，生成干燥的油墨墨膜（UV油墨連結(jié)劑包括可聚合的單體、低聚物和預(yù)聚物）。
現(xiàn)在，隨著印刷技術(shù)的普及提高，尤其是高科技工具設(shè)備與手段運(yùn)用到書畫的仿真印刷后，那些“印”出的書畫成品，可以說比以往任何時(shí)候都更接近于名家真跡。更有甚者，同屬于印刷作偽類型的書畫贗制還有著“全部印刷”、“局部印刷”和“印刷后添墨”三種不同的具體操作招數(shù)，現(xiàn)先揭示最前者的“全部印刷”造假法。
“全部印刷”相對(duì)比較容易理解，它是指造假者瞄上某名家的某件真跡作品作母本后，全部以印刷的方式將其仿制出來。此作偽手法其實(shí)與“印刷”在技術(shù)層面上并無什么區(qū)別，關(guān)健的問題是現(xiàn)在作偽者的水準(zhǔn)極高，讓人“始料不及”。以往我所見過的“老”印刷偽品無論是“水印木刻”還是“珂羅版”，最大的仿造差距往往是墨色深淺層次變化的欠自然、筆線過于單薄及墨塊的靈活度、韻味失缺等等，成品尺幅稍大的或筆線粗闊的書畫尤其明顯。而“新”印刷偽品大大改良了“印刷通病”：它既能在一定程度上再現(xiàn)書畫作品中一般性濃淡墨色的不同層次變化，還能將名家書畫中點(diǎn)線與墨塊所具有的厚實(shí)與節(jié)奏感仿到四五分像以上。還有，實(shí)施該作偽手法，選用母本還有一個(gè)相對(duì)適應(yīng)性問題。對(duì)于那些尺幅小、筆線偏于細(xì)密、墨色變化少的書法與畫面章法相對(duì)簡捷與敷色單調(diào)的國畫作品，我認(rèn)為最適用于作此種假。
這件指墨畫(如圖一)疑偽成品入拍于南方某拍賣行2004年冬季拍賣會(huì)，款署潘天壽，畫作上還配有一位鑒定家作的“潘天壽大師指墨”的詩堂。它尺幅不大，章法相對(duì)較簡捷，題款也僅有“壽指墨”三個(gè)字,畫的只有寥寥幾筆的指墨畫山水內(nèi)容的點(diǎn)線與塊面，敷著淺淡的赭石色彩。乍看此畫，筆墨氣息不算疲弱，漏洞似乎不多，也具五成以上的逼真程度。但要是它面對(duì)著對(duì)潘天壽藝術(shù)較熟悉的人就難“混”過去了，其原作母本曾被編錄進(jìn)多種版本的潘天壽作品集冊(cè)(見圖二)。潘老的作品存世量較少，故不少鑒藏者對(duì)其有限的作品及出處相對(duì)印象深刻，因此較容易發(fā)現(xiàn)這類印刷偽品的真面目，這點(diǎn)或許正是造假者作偽操作外的一個(gè)“疏忽”。
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31010402001418號(hào)